Tribute... Bahyah Mahmood (30/10/1941-20/6/2017) "Jasa Dan Baktimu Tetap Di Kenang." (Update: 22/6/2017)

(sumber: beritanasionalrtm * mustafar a.r.) kliks di sini kalau nak tau mengenai bahyah mahmood

Saturday, May 27, 2017


KISAH P.RAMLEE DENGAN KASMA BOOTY


Foto-Foto Dari Pelbagai Sumber
Di Edit, Di Semak & Di Susun Oleh Zaini Yusop


HANDSOMENYA P.RAMLEE

JELITANYA KASMA BOOTY



SEMPENA PEMERGIAN P.RAMLEE YANG KE-44
Oleh: Mustafar A.R.



Pada 29 Mei 2017, genap 44 tahun P.Ramlee pergi menemui Illahi. Pada 29 Mei 1973, terlalu ramai rakyat Malaysia terkejut dan meratap hiba kerana tiba-tiba saja kehilangan seniman yang sejak tahun 1948 telah memberi hiburan kepada mereka dengan lagu-lagu nyanyian dan lakonan serta filem-filem yang diarahkannya.

Seniman agung ini sukar dicari ganti, kerana itulah setiap tahun seharusnya diingati baik tarikh lahirnya pada 22 Mac mahupun tarikh pemeriannya pada 29 Mei, dengan melakukan apa saja supaya bintang yang sudah dianggap legenda ini terus bersemadi dihati rakyat Malaysia, mungkin juga Singapura.

Semperna kembalinya P.Ramlee (Tan Sri) ke sisi yang Maha Pencipta, pada tahun 2017 ini FK memilih tiga artikel menarik mengenai beliau.

Satu, ditulis oleh Ramli Ismail (yang boleh dianggap sebagai pengapit kanan P.Ramlee) yang tersiar dalam URTV pada 15 April 1991.

Kisah (flash back) bagaimana P.Ramlee mula-mula bertemu Kasma Booty, dan bagaimana pula beliau tidak menyangka P.Ramlee akan menjadi heroinenya dalam "Bakti" yang diarahkan oleh L.Krishnan (Tan Sri) pada tahun 1950.

Dua lagi oleh Adam Salleh dan Ahmad Nawab.

Bacalah dan hayatilah.

Semoga Allah mencucuri rahmat ke atas rohnya.

Al-Fatihah.






Tawaran istimewa bermula dari 1/2/2017 hingga 1/5/2017.

Kini diterbitkan sebulan sekali tidak dua minggu sekali.

Pelancarannya Di Jangka Pada 27 Ogos 2017.

Kini, Dalam proses penyelenggaraan.


12+1 LAGU TERBAIK RAFEAH BUANG

# ULASAN & KRITIKAN___
* LEILA MAJNUN * MUTIARA * SERUAN MERDEKA
* SINGAPURA DI WAKTU MALAM
* CHEMPAKA * DEWI MURNI * PELANGI * CHEMBURU
* BULOH PERINDU * IMAN * PANGGILAN PULAU * PONTIANAK
* SUMPAH ORANG MINYAK * SELENDANG DELIMA * HANG JEBAT
* LANCHANG KUNING * SELENDANG MERAH
* BAYANGAN DI WAKTU FAJAR * JAMBATAN MAUT
* LAIN JALAN KA-SHORGA
* GELORA * PERMINTAAN TERAKHIR * CINTA DAN LAGU
* WUTHERING HEIGHTS * CREATURE FROM THE BLACK LAGOON
* SHANE * LOVE IS A MANY-SPLENDORED THING
* BATTLE HYMN * THE BRAVADOS * RASHOMON * CINTA PERTAMA

# 5 ARTIKEL POPULAR___
(SETAKAT 27 Mei 2017)
* PERGIMU TAKKAN KEMBALI LAGI 180,162
* SEKSI SELEBRITI INDONESIA 177,803
* SEKSI SELEBRITI MALAYSIA 177,340
* SELAMAT PENGANTIN BARU 68,880
* FILEM BOLLYWOOD TERHEBAT 29,829





P.RAMLEE

PENGGIAT SENI TIDAK SEMARAK HARI SENIMAN
Oleh Adam Salleh



Tema tahun lalu, Wasatiyah Dalam Seni. Tema tahun ini, 'yelek' dalam bahasa Tamil maknanya tiada! Sebabnya tatkala penulis bertanyakan pada Presiden Persatuan Seniman Malaysia (Seniman), Zed Zaidi, apakah ada program dan tema Hari Seniman kali ini, dibalas, “Tidak buat tapi kita cover untuk majlis Ihya Ramadan Seniman sebab menghormati Ramadan.”

Beberapa presiden persatuan lain turut dihubungi, manalah tahu ada yang buat program tersendiri sempena Hari Seniman, sebagaimana tahun lalu sempena hari bersejarah itu, Kelab Filem & Muzik Melayu Klasik (KFMMK) mengambil inisiatif menganjurkan program Bicara - P.Ramlee - Si Tora Harimau Jadian di Pustaka Peringatan P.Ramlee di Jalan Dedap, Setapak.

Sebagai pencinta seniman dan seniwati veteran tanahair, Ahmad Fauzee selaku pengerusi KFMMK mengundang heroine filem Si Tora, Fazliyaton, penyunting filem, Johari Ibrahim dan wartawan hiburan veteran Mustafar A.R. untuk mengupas filem arahan sulung P.Ramlee di Merdeka Filem Setudio, Hulu Klang pada tahun 1964 selepas meninggalkan studio Jalan Ampas di Singapura.

Seniman pula ketika itu dengan kerjasama Finas (Perbadanan Kemajuan Filem Nasional) meraikan Hari Seniman di Pawagam Mini P.Ramlee di Finas, yang disempurnakan Menteri Komunikasi dan Multimedia, Datuk Seri Dr Salleh Said Keruak. Bak kata peribahasa tiada rotan, akar pun jadilah, program tahun lalu tidaklah semeriah mana, tetapi kira oklah juga.

Sudah begitu penjelasan ‘tuan-tuan presiden’ untuk tahun ini kalangan penggiat seni, ‘follow’ saja. Cuma tidak bermaknalah Hari Seniman, jika tiada sebarang program dijayakan insan seni. Di sisi lain, tidak adil pula rasanya asal tiba Hari Seniman, persatuan dipayungi Zed Zaidi itu saja diasak, sedangkan di tanahair kita ada lebih 50 persatuan berkaitan seni, sebagaimana ‘didedahkan’ oleh Nora Danish di hadapan Perdana Menteri (PM) Datuk Seri Najib Razak ketika Dialog Transformasi Nasional 2050 (TN50) Penggiat Seni Dengan PM pada 17 Mei lalu.

Pada waktu sama, mana perginya Persatuan Penyanyi Pemusik Penulis Lagu Tanahair (Papita) kerana P.Ramlee bukan saja tokoh di bidang perfileman tetapi nyanyian dan rakaman piringhitam.

Di sebaliknya, Seniman belum habis lelah apabila dipertanggungjawabkan oleh Yayasan Perdana Ummah selaku penganjur utama untuk menjayakan program TN50 Penggiat Seni itu. Berbanding artis negara jiran, penggiat seni kita beruntung kerana satu hari diisytihar sebagai Hari Seniman pada 2008 ketika Datuk Seri (kini Tun) Abdullah Ahmad Badawi menjadi Perdana Menteri, sementara Presiden Seniman ketika itu, Datuk Mustapha Maarof (Allahyarham), namun tokoh utama terlaksananya Hari Seniman adalah Tan Sri Dr. Rais Yatim.

Kelmarin, 29 Mei adalah Hari Seniman. Berbanding Hari Seniman yang diraikan sebelum ini, Isnin lalu mempunyai sentimental tersendiri kerana pada tarikh itulah genap 44 tahun kematian Tan Sri P Ramlee. Seniman Agung kesayangan rakyat itu meninggal pada usianya 44 tahun, di kala sedang sibuk menanti perasmian panggung wayang miliknya sendiri, Pawagam P.Ramlee.

Kita maklum Hari Seniman kali ini jatuh pada Ramadan, seperti mana penjelasan Zed Zaidi bagi menghormati Ramadan. Namun tidak salah jika pada hari berkenaan diadakan majlis sederhana seperti tahlil untuk seniman dan penggiat seni kita yang sudah mengadap Ilahi. Selepas Aidilfitri jika mahu merancakkan Hari Seniman, itu terpulang mengikut kemampuan.

Cuma yang tidak seronoknya Hari Seniman tidak disemarakkan oleh penggiat seni sendiri. Ini hari mereka, bertambah meriah sekiranya masing-masing memuat naik ucapan di media sosial atau di akhbar agar peminat dan masyarakat menyedari 29 Mei itu Hari Seniman. Bukan nak kata, sememangnya Hari Seniman itu miskin promosi.

Kalaupun tiada ucapan buat Hari Seniman, memadailah ingatan diberi pada P.Ramlee dan inilah diterjemahkan beberapa selebriti antaranya Datuk Shah Reza melalui akaun Instagramnya mencatatkan, “Al-Fatihah buat seorang insan seni istimewa yang menghambakan dirinya untuk kita tersenyum, ketawa, merenung, menangis dan juga insaf.”

Anak saudara P.Ramlee juga penghibur, Rozita Rohaizad pula menulis begini: “Allahyarham Teuku Zakaria Teuku Nyak Putih (22.3.1929 - 29.5.1973) a.k.a. Tan Sri P Ramlee also known as ‘daddy’ stepped in as my father figure when my father passed away. Contrary to what a bandied around beliau tidak hidup merempat atau daif. Berbadan besar, suka memasak dan selalu berlengging sambil bermain piano di rumah banglonya yang sekarang Museum P.Ramlee. Al-Fatihah buat arwah 'daddy'. Miss you much.”

Agak menarik kenyataan Rozita itu agar mereka yang gemar tular kononnya P.Ramlee hidup merempat atau daif di akhir usianya adalah tidak benar. Paling rancak memuat naik ucapan sempena 29 Mei adalah ahli kelab KFMMK yang rata-rata mereka berkongsi emosi ini, “Di pagi Selasa 29 Mei 1973, satu berita yang mengejutkan masyarakat seluruh negara iaitu kembalinya ke rahmatullah seorang seniman besar dalam dunia Melayu.

Teuku Zakaria Teuku Nyak Putih atau P.Ramlee telah kembali kepada Maha pencipta-Nya di waktu Subuh akibat serangan jantung. Hari ini walaupun sudah 44 tahun pemergiannya, tetapi hasil karya seninya masih hidup segar berakar berumbi diseluruh ingatan. Benarlah katanya, “Aku hidup seribu tahun lagi”. Rehatlah wahai Seniman Agung, semoga rohmu dicucuri rahmat dan ditempatkan bersama para solehin di sisi Allah.”

Sekalipun pelbagai ucapan lebih mengenang detik kematian P.Ramlee berbanding Hari Seniman, namun setidak-tidaknya tarikh 29 Mei itu tetap diingati oleh penggiat seni dan peminat tempatan. Cuma alangkah baik pada masa akan datang tiba detik itu, para penggiat seni wajar merancakkan sendiri detik itu agar peminat masing-masing menyedari 29 Mei itu adalah Hari Seniman.

Penulis Pengarang Rencana Metro Ahad.
Artikel ini disiarkan di myMetro pada: Rabu, 31 Mei 2017.





Ramli Ismail (kiri) turut berlakon dalam "Gelora" arahan P.Ramlee. Bersamanya, Bab Mustafar (kanan), Arman Yardi dan N.S.Sulaiman.

Ramli Ismail (tengah) bersama Sonny Abdullah (kanan) dan Mustafar A.R., ketika menyertai forum sempena Ulangtahun Kelahiran P.Ramlee ke-87 di Universti P.Ramlee pada bulan Mei tahun lalu.

RAMLI ISMAIL MENINGGAL DUNIA

Kuala Lumpur (27 Februari 2017): Bapa kepada pelakon Rusdi Ramli iaitu Ramli Ismail meninggal dunia akibat terjatuh ketika hendak pergi bilik air, 3 pagi tadi.

Bekas isteri arwah yang juga pelakon veteran, Norlia Ghani berkata, arwah meninggal dunia pada usia 78 tahun di rumahnya di Damansara Damai, Petaling Jaya.

"Saya dimaklumkan arwah terjatuh ketika nak ke bilik air awal pagi tadi. Selepas itu dia terus tak sedarkan diri. Anak arwah cuba memberikan bantuan pernafasan melalui mulut (CPR) tapi gagal.

"Kemudian mereka (anak dan isteri) menghubungi ambulans dan arwah dikejarkan ke Hospital Sungai Buloh. Namun arwah tak dapat diselamatkan," katanya kepada Harian Metro.

Norlia berkata, jenazah Allahyarham kini berada di Masjid Damansara Damai untuk dimandikan dan dikebumikan di kawasan berhampiran.

"Setahu saya arwah tak ada sebarang penyakit lain. Mungkin ini sudah ajalnya. Semoga roh arwah ditempatkan di kalangan orang yang beriman," katanya.

Norlia dan Allahyarham berkahwin pada 1969 dan dikurniakan empat anak iaitu Rusdi, Romiza, Eddie dan Amy. Namun mereka bercerai pada 1986.

Kemudian arwah berkahwin kali kedua dan dikurniakan seorang anak lelaki yang kini berusia 23 tahun.

CATATAN TERAKHIR AKU BERSAMA RAMLI ISMAIL
Oleh Mustafar A.R.

Aku bertemu Ramli Ismail sejak mula bertugas dengan Utusan Melayu. Pertama kali bersua apabila aku mahu menulis mengenai kumpulan musik yang mana Ramli turut bersama di rumah P.Ramlee di Jalan Bunga Kantan, tidak jauh dari rumah P.Ramlee di Jalan Dedap kini sudah menjadi Pusaka Peringatan P.Ramlee.

Ketika berurusan membuat rakaman lagu-lagu P.Ramlee ke piringhitam, Ramli sering bertemu aku untuk buat promosi dalam akhbar. Kemudian terputus, terlalu lama. Namun apabila Aswara mahu ditukar namanya kepada Universiti P.Ramlee, disatu forum membincangkan mengenai P.Ramlee, aku dan Ramli bertemu semula - bulan Mei 2017. Turut sama Sophia Ibrahim.

Sebelum pulang, Ramli, Sonny Abdullah, Abass Bakar dan aku rancak berbual, lama juga hampir dua jam, mengenang kembali kisah lama yang sudah jadi nostalgia. Ramli dengan wajah berseri-seri memberitahu, dia sedang berusaha membukukan kisah P.Ramlee dengan lebih terperinci bertajuk "Merak Kayangan". "Aku sedang cari sponsor Mus," katanya.

Sebelumnya, pada tahun 1998, Ramli telah menerbitkan buku mengenai P.Ramlee berjodol "Kenangan Abadi P.Ramlee".

Kemudian Ramli bertanya pada aku, "Tak buat buku lagi selepas Filem-Filem P.Ramlee". Jawab aku, "Sedang berusaha membukukan sejarah filem Malaysia bertajuk 50 Tahun Filem Malaysia & Singapura. "Aku pun sedang cari sponsor," kata aku. Ramli dan aku ketawa terbahak-bahak.

"Susah ya Mus nak dapat sponsor. Kalau aku ni Najib atau Zahid, pasti mudah," kata Ramli mengeluh dan berterus terang. Jawab aku, "Apa nak dikata Ram, dah begitu keadaannya, walau sebaik mana pun buku yang kita hasilkan."

Sebelum pulang, Ramli berkata, telefon aku Mus, nanti boleh kita berbual panjang sambil makan-makan dan minum-minum. Dimana, sebut saja. Kecuali bulan dan bintang-bintang."

"Insyallah Ram, nanti bila aku nak datang berjumpa aku telefon," jawab aku.

"Telefon aku jangan tak telefon," katanya lagi terus hilang dari pandangan mata aku. Masih jelas terbayang senyum terakhir darinya untuk aku.

Rupa-rupanya, dialog itu yang terakhir aku dengar, dan hilang dari pandangan mata aku pada masa itu juga yang terakhir. Ramli Ismail pergi menemui Tuhannya pada 27 Februari 2017.





P.Ramlee ketika berusia 18 tahun, gambar pada tahun 1947.

P.Ramlee (bersila kiri) bergambar ramai bersama teman-temanya ketika menjuarai sukan kriket di sekolahnya pada tahun 1939.

P.Ramlee (kiri) bersama tiga temannya yang menganggutai pancaragam "Teruna Sekampong" pada tahun 1947.

Ahmad C.B. dan Booty Jaccob, dua antara watak penting yang turut bertanggungjawab di atas kecemerlangan P.Ramlee di arena seni terutama filem dan lagu.

Junainah (bersama Bambang Irawan) yang digilai oleh P.Ramlee, tetapi terpaksa berkahwin dengan kakaknya, Junaidah, atas permintaan ayah mereka, pelawak D.Harris

Junaidah, isteri pertama P.Ramlee. Mereka berkahwin pada 17 September 1947.


KISAH P.RAMLEE DENGAN KASMA BOOTY
Oleh Ramli Ismail



Ramai orang kenal dengan P.Ramlee dan Kasma Booty, tetapi tidak ramai orang mengetahui hubungan antara primadona filem Melayu dengan seniman hebat filem Melayu diperingkat awal penglibatan mereka dalam dunia filem Melayu sehingga menjadi pujaan ramai.

Kasma Booty berasal dari Medan, Sumatra, Indonesia, berketurunan darah campuran. Ibunya keturunan Indonesia dan bapanya keturunan Belanda. Apabila ibubapanya berpisah dia tinggal nersama ibunya, Kasminik, di Medan.

Selepas itu, ibunya berkahwin dengan Ulong Jawa, seorang pemusik yang ikut bergerak dalam kumpulan bangsawan (sandiwara) Rayuan Asmara yang dipimpin (pengurus) oleh Booty Jaccob, manakala Ahmad C.B. bertindak sebagai ketua rombongan.

Booty seorang yang pintar, berketurunan Ambon. Dia memeluk agama Islam dalam usia kanak-kanak ketika keluarganya berada di Acheh, Sumatra, Indonesia.

Keluarga Booty sangat disegani kerana mereka dari kalangan orang berada, memiliki beberapa gedung dan tanah. Namun kerana terlalu ingin menjadi 'hamba seni', Booty telah meninggalkan segala kemeawahan itu lalu menyertai pementasan bangsawan bergerak, Rayuan Asmara berlayar ke Tanah Melayu (Malaya) yang mana Pulau Pinang menjadi destinasinya.

Dalam pelayaran tersebut, Ulong Jawa ikut serta dan membawa isterinya, Kasminik, dan anak tirinya, Kasma, yang ketika itu baru berusia 14 tahun yang merupakan gadis sunti yang sungguh cantik yang tidak jemu dipandang mata. Wajahnya jelita dengan sepasang mata bola yang bersinar membolehkan dia mencari rezeki sebagai pelakon Rayuan Asmara walaupun usianya masih terlalu muda.

Sewaktu tiba di pelabuhan Pulau Pinang, kapal yang dinaiki rombongan bangsawan itu tidak boleh rapat ke tebing. Untuk ke sana mereka terpaksa menaiki sampan. Satu problem timbul apabila tidak ada wang untuk membayar tambang sampan itu.

Dengan kebijaksanaan Booty, dia menggunakan taktik menyuruh anak buahnya dulu menaiki sampan itu ke daratan. Booty menyusul kemudian.

Sampai di tebing, Booty meminta tangguh bayaran daripada tuan punya sampan, namun dia berkeras mahukan bayaran pada masa itu juga. Booty mendapat idea, kalau mahu juga bayaran serta merta, sila hantar semula mereka ke kapal.

Mendengar alasa itu, tuan punya sampan itu mengalah dan akur dengan janji Booty untuk membayar hutang tersebut apabila mendapat wang daripada pertunjukan pementasan di Pulau Pinang nanti.

Akhirnya tuan punya sampan yang degil tadi menjadi kawan baik Booty serta turut menganggutai rombongan bangsawan tersebut.

P.RAMLEE MENJADI PENONTON KASMA BOOTY

Selepas tiga bulan rombongan bangsawan sandiwara Rayuan Asmara menjelajah seluruh Pulau Pinang, akhirnya sampailah mereka di Seberang Perai. Sewaktu di sana boleh dikatakan terdapat seorang anak muda penonton setia berdiri di luar pagar menonton lakonan gadis jelita, Kasma.

Jejaka penonton setia yang sedang meningkat usia remaja itu tak lain tak bukan ialah P.Ramlee, seorang pemuda kampung yang sangat meminati seni.

Pemuda kampung yang masih bernama Ramli Bin Puteh (sebelum dikenali sebagai P.Ramlee) itu mungkin mahu letak hati kepada gadis cun melecun, pelakon pentas bangsawan yang bergetah yang bernama Kasma itu, agaknya?

Tetapi apakan daya kerana P.Ramlee waktu itu hanya pemuda kampung biasa tak punya apa-apa dan belum tahu untung nasibnya di masa depan?

Bagaimanapun, P.Ramlee ketika itu sudah menganggutai pancaragam "Teruna Sekampung" yang sudah mula dikenali ramai di Pulau Pinang. Ramli Bin Puteh (P.Ramlee) merupakan penyanyi bersuara merdu dan pemain musik pancaragam tersebut.

Apabila Ahmad C.B., ketua Rayuan Asmara, mendapat tahu tentang keistimewaan "Teruna Sekampung" lalu dia mengundang pancaragam tersebut bergabung untuk menarik lebih ramai penonton.

Pada masa itu, tidak ada sesiapa yang menyaka bahawa Ramli Bin Puteh yang menganggutai "Teruna Sekampung" akan lahir sebagai Seniman Agung dan dikurniakan darjah kebesaran yang membawa gelaran Tan Sri.

Kasma yang remaja sewaktu itu pun tidak menduga jejaka Ramli Bin Puteh yang baru dikenalinya akan lahir sebagai bintang ternama dalam lipatan sejarah bangsanya, malah dia seakan-akan menjadi legenda seperti Hang Tuah.

Oleh kerana Ramli Bin Puteh yang lahir sebagai insan berjiwa rendah diri, jadi dia tidaklah terus melahirkan hasrat cintanya kepada gadis cun melecun, Kasma. Waktu bersua muka pun mereka tidak ada suara untuk bercakap.

Disebabkan hasrat cinta Ramli Bin Puteh sering tertangguh-tangguh untuk diluahkan, akibatnya Booty, pengurus Rayuan Asmara, potong trip. Booty dan Kasma (berusia 14 tahun) telah dijabkabulkan di Pulau Pinang.

Selepas rombongan Rayuan Asmara meninggalkan Pulau Pinang untuk menjelajah seluruh Malaya (kini Malaysia dan Singapura), dipertengahan tahun 1940an, terputuslah perhubungan P.Ramlee dan Kasma Booty.

Ketika itu, selepas berakhirnya Perang Dunia Ke-2, Shaw Brothers di Singapura membuka era baru untuk membuat filem Melayu yang pertama keluarannya, "Singapura Di Waktu Malam," yang akan diarahkan oleh B.S.Rajhans dalam tahun 1947 dengan bintang utamanya, Siput Serawak dan Bachtiar Effendi.

RAYUAN ASMARA

Dalam jangka yang sama, rombongan Rayuan Asmara sampai di Singapura dan membuat pertunjuka di Bukit Timah. Akhbar Utusan Melayu (tulisan jawi) telah membuat liputan meluas mengenai ketibaan rombongan pementasa bangsawan itu terutama sekali memberi fokus kepada primadona Kasma Booty yang cantik jelita serta menawan walaupun sudah bergelar isteri.

Publisiti besar-besaran yang dilakukan oleh akhbar tersebut sampai ke pengetahuan pihak atasan Shaw Brothers, mereka ingin bertemu Kasma. Dengan bantuan wartawan Utusan Melayu yang membuat liputan akhirnya mereka bertemu Kasma dan Rayuan Asmara di Rengit. Batu Pahat, Johor.

Agak menarik, ketika B.S.Rajhans, pengurus Shaw Brothers dan wartawan Utusan Melayu sampai ke Rengit, Kasma sedang bermain guli dengan teman-teman sebayanya.

Perundingan dijalankan dengan Booty, apabila persetujuan dicapai Kasma diminta datang ke studio Jalan Ampas kepunyaan Shaw Brothers yang terletak di Balestier Road, Singapura. Pada ketika itu, keadaan studio masih kecil, berdinding papan dan beratap zink.

Booty menunggang motosikal membawa Kasma ke studio Jalan Ampas. Pada masa itu, Kasma sedang mengandung anak pertamanya, Chempaka. Dalam perjalanan Booty dan Kasma telah dicurahi dengan hujan lebat, menandakan satu rahmat untuk mereka.

Tujuan Booty dan Kasma diminta datang ke studio itu adalah untuk perbincangan selanjutnya bagi tawaran berlakon dalam filem "Chempaka" arahan B.S.Rajhans yang merupakan filem kedua Shaw Brothers selepas "Singapura Di Waktu Malam".

Berlakonlah Kasma dan jadilah dia bintang filem. Peristiwa berlaku pada tahun 1947, dan kerana kejelitaannya "Chempaka" mendapat kecemerlangan sambutan. Kerana itu, Shaw Brothers mendapat semangat baru apabila mahu menyiapkan filem yang tergendala sebelumnya, "Pisau Berachun", dengan memberi peranan heroine kepadanya.

Tergendalanya filem tersebut disebabkan kurang yakin Shaw Brothers untuk terus mengeluarkan filem selepas "Singapura Di Waktu Malam" kurang mendapat sambutan, gagal di box office.

Ketika "Chempaka" (heronya Maruti atau M.Yatim) ditayangkan ternyata telah mendapat sambutan luar jangkaan apatah lagi akhbar Utusan Melayu telah memberikan publisiti secara-cara besar-besaran.

Kejayaan dan kehebatan filem bercorak ala-Kepulauan Hawaii itu kerana adanya Kasma, menyebabkan Shaw Brothers yakin mengeluar filem Melayu boleh menguntungkan dan usaha diteruskan, disamping mencari bakat-bakat baru sebagai pelakon samada lelaki atau pun perempuan.

Shaw Brothers berusaha mendapatkan pelakon-pelakon baru adalah menerusi bantuan publisiti akhbar Utusan Melayu juga kegigihan B.S.Rajhans yang turut menjelajah ke utara Malaya, namanya ketika.

Sewaktu B.S.Rajhans berkunjung ke Pesta Pertanian Ria di Bukit Mertajam, Pulau Pinang dalam tahun 1948, dia menemui P.Ramlee dan tertarik hati dengannya kerana dia mempunyai suara merdu dan boleh menjadi penyanyi terkenal sekiranya mendapat bimbingan yang sempurna.

Pada hari itu, kebetulan pula P.Ramlee menyanyikan lagu "Azizah" ciptaannya sendiri yang mana kini sudah tercatat dalam sejarah filem dan lagu merupakan lagu pertama naynyian P.Ramlee di rakamkan ke piringhitam.

B.S.Rajhans, juga pengarah filem Melayu pertama, "Leila Majnun, telah membuat tawaran kepada P.Ramlee untuk datang ke studio Jalan Ampas, Singapura untuk menjalani uji bakat (screen test) berlakon filem.

Selepas pagi Hari Raya Puasa (bulan Ogos 1948), berangkatlah P.Ramlee meninggalkan Pulau Pinang buat pertama kalinya dengan membawa beg pakaian kecil. Dia menaiki keretapi dari Stesyen Keretapa Bukit Mertajam bersama teman karibnya, Sukardi.

Sampai di Singapura, P.Ramlee dan Sukardi di uji bakat, yang mana P.Ramlee berjaya tetapi Sukardi gagal.

P.Ramlee kemudian diberi tempat tinggal di Boon Teck Road, tidak jauh dari studio Jalan Ampas. Dan, dengan takdir Illahi disitulah P.Ramlee dapat bertemu semula dengan Kasma Booty, dengan keadaan dan suasana yang cukup berbeza.

TIKAR BANTAL

Sebenarnya tempat tinggal P.Ramlee itu hanyalah satu bilik bujang bahagian dapur yang serba serbi kekurangan dan sangat menyedihkan keadaannya. Kasma pun tidak dapat memberikan bantal kerana ia cukup-cukup untuk keluarganya sahaja.

Jadi, Hayat Haris, teman baru P.Ramlee juga petugas di studio Jalan Ampas, memberi satu tikar dan satu bantal untuknya melelapkan mata dan berlindung dari panas dan hujan, di bilik sempit lagi usang itu.

Demikianlah betapa gigihnya P.Ramlee mengharungi hidup tanpa menghiraukan tempat, asalkan cita-cita murni untuk menjadi pelakon filem yang berjaya tercapai.

Untuk tidur P.Ramlee sudah ada tikar dan bantal. Tetapi timbul pula untuk makan kerana tidak ada dapur untuk memasak. Kasma kasihan melihat nasib malang P.Ramlee. Kerana itu, setiap kali waktu makan dia mengajaknya makan di rumahnya.

Dari studio filem yang kecil lagi usang berdinding papan beratap zink, akhirnya studio Jalan Ampas semakin berkembang, terutama hasil keuntungan tayangan "Chempaka" lakonan Kasma yang boleh dianggap primadona, membuka tirai kemajuan filem Melayu.

Dia mendapat gaji bulanan $400.00 (Ringgit Malaysia belum wujud lagi), kemudian $1,000 yang cukup besar ketika itu, tahun 1947.

P.Ramlee mula bekerja dengan studio Jalan Ampas dengan gaji $70.00 sebulan sebagai penyanyi latarbelakang (playback singer) untuk filem-filem keluaran Shaw Brothers yang mana ketika itu masih lagi berdinding dan beratap zink.

Pada masa P.Ramlee datang, Siput Serawak bersama ayahnya, Dollah Serawak, sudah ada ditempat itu. Mereka tinggal di depan rumah Kasma dan Booty. Di rumah Siput ada biola kepunyaan ayahnya.

Bila mendapat tahu perkara tersebut, P.Ramlee sering ke rumah Dollah bermain biola disamping Siput menjadi kawan rapat. Jika tidak ada kerja, rumah Siput jadi sasarannya, dia bermain biola.

Begitu pun juga, kerana biola P.Ramlee berkelahi dengan Dollah Serawak. Sampai peringkat pukul memukul. Nasib baik ada Booty yang meleraikan perkelahian tersebut. Sejak itu, perhubungan P.Ramlee dan Siput renggang.

Setelah jauh dari Siput, P.Ramlee rapat pula dengan dua anak perempuan pelawak D.Harris, Junaidah (janda muda punya anak satu) dan Junainah, gadis berusia belasan tahun. Namun tumpuannya lebih kepada Junainah.

Apabila berlakon baru bertambah, ramai datang ke Boon Teck Road sebagai penghuninya. Antara mereka termasuklah S.Roomai Noor yang menjadi hero filem "Chinta" manakala Siput heroinenya.

Sungguhpun berlakon bersama, permusuhan P.Ramlee dan Siput tetap membara. Filem keempat Shaw Brothers itu, buat pertama kalinya memperlihatkan lakonan Roomai dan P.Ramlee, juga pertama kali mereka berlakon bersama Siput. Bezanya, Roomai hero P.Ramlee crook.

Seterusnya, perhubungan antara P.Ramlee dan Junainah semakin bertambah mesra. Di studio Jalan Ampas, disamping menyanyi dan berlakon dia diberi berbagai tugas termasuk sebagai continuity dan clapper boy.

Walaupun diberi bermacam-macam tugas disamping berlakon satu demi satu filem dengan membawa berbagai watak (hero sahaja belum), namun gaji P.Ramlee tetap $70.00. Dia tidak mengeluh dan tidak merungut kerana filem sudah jadi kesukaannya.

Setelah berlakon sebagai pelakon pembantu dalam "Chinta", "Noor Asmara" (pertama kali Kasma berpasangan dengab S.Roomai Noor), "Nasib", "Nilam" dan "Rachun Dunia" (pertama kali dan terakhir Kasma berherokan Osman Gumanti), P.Ramlee mendapat perhatian Krishnan. Dia berpandangan jauh - sungguhpun kurus dan muka berjerawat, namun suara membolehkannya sebagai hero.

Filem "Bakti", diperingkat awal, pihak atasan cadangkan S.Roomai Noor dan Kasma Booty sebagai hero dan heroine. Namun kerana keprihatinan L.Krishnan terhadap P.Ramlee, dia mahu P.Ramlee sebagai hero dan Kasma heroine. Begitupun juga, bagi menguatkan casting, Roomai dikekalkan diberi peranan crook bersama Siput.

Tindakan Krishnan merisaukan Kasma. Dia tidak begitu yakin yang "Bakti" boleh mendapat sambutan kerana P.Ramlee terlalu kurus dan berjerawat, tidak sesuai berperanan hero.

Bila Kasma menyatakan tidak yakin kepada P.Ramlee itu kepada suaminya, Booty memarahinya dan berkata: "Jangan terlalu ingat P.Ramlee itu kurus dan tidak ada peminat. Dengan lagu-lagu nyanyiannya orang sudah suka kepadanya, apatah lagi kalau dia menjadi hero buat pertama kali."

Terbukti Krishnan dan Booty berada dilansan yang betul, "Bakti" mendapat sambuatan luar jangkaan. P.Ramlee sedang menuju ke kemuncak kejayaan serta menjadi rebutan setiap pengarah yang ada di Studio Jalan Ampas ketika itu.

Bermula "Aloha" (berperanan pelakon pembantu kepada Osman Gumanti), P.Ramlee tidak menoleh ke belakang sehinggalah filem terakhirnya, "Laxmana Do Re Mi," sentiasa berperanan penting, kecuali "Panca Delima".

Disamping lakonan, lagu-lagu nyanyian dalam "Bakti" menjadi minat ramai termasuk "Merpati Dua Sejoli" (bersama Momo), "Hidup Berdua" (Nona Asiah), "Hidup Melarat" (P.Ramlee) dan "Taman Puspawarna" (P.Ramlee).

P.Ramlee berpisah dengan Kasma selepas dia menyiapkan "Manusia" pada tahun 1951, kemudian berganding semula dalam "Damaq" (Ragam P.Ramlee) pada tahun 1965, iaitu sesudah 14 tahun berlalu.





Ahmad Nawab bersama P.Ramlee pada tahun 1965.

AHMAD NAWAB DEDAHKAN SEPANJANG HAYATNYA
P.RAMLEE TIDAK PERNAH ISKIN DAN DAIF
Oleh Muhammad Azrul Mohd.Radi
(Utusan Online, 5 April 2016)

Membelek kembali sejarah Seniman Agung, Tan Sri P. Ramlee semasa hayatnya, ada kisah yang mengatakan dirinya miskin ketika di akhir kehidupannya.

Dipulau oleh industri dan filemnya tidak mendapat sambutan dek kerana kegemilangan yang sudah mati selepas seniman itu berhijrah ke Kuala Lumpur, dikatakan antara sebab mengapa P.Ramlee jatuh miskin dan meninggal dalam serba kedaifan pada 29 Mei 1973.

Penulis baru-baru ini bertemu dengan Seniman Negara (2006), Datuk Dr. Ahmad Nawab, di rumahnya di Taman Melewar, Gombak, Selangor. Kedutan di wajahnya langsung tidak meluputkan ingatannya terhadap kenangan-kenangan indah ketika bersama P.Ramlee.

Penting untuk pembaca ketahui, dalam sedia untuk ditemubual, Ahmad Nawab memberikan satu syarat penting kepada Penulis untuk dipatuhi. Syarat itu ialah, kami perlu membetulkan semula beberapa fakta yang sama sekali salah tentang seniman legenda itu, yang selama ini telah dianggap sebagai sesuatu yang benar oleh masyarakat.

“Banyak cerita tentang P.Ramlee adalah tidak benar sama sekali. Saya kecewa kerana ia telah menjadi rujukan banyak orang pada hari ini. Saya mahu apa yang tidak betul itu ditulis semula oleh wartawan seperti kamu,” kata Ahmad Nawab kepada Penulis, sebelum menyatakan kesediaannya untuk berkongsi cerita dari sudut pandangan peribadinya.

Menyatakan bahawa dia bertanggungjawab untuk memperbetulkan kepincangan fakta tentang P.Ramlee, Ahmad Nawab tidak mahu seniman Agung itu terus dikenang dengan cara yang salah.

Sejak P.Ramlee berhijrah ke Kuala Lumpur dari Singapura pada 1964, Ahmad Nawab adalah orang pertama yang dicari P.Ramlee untuk membantu perkembangan kerjayanya di Kuala Lumpur. Nah, di situ kita sudah sedia maklum bagaimana rapatnya dua insan ini dalam ikatan persahabatan, bagai saudara tidak terpisah.

“Sejak dia berhijrah ke Kuala Lumpur, sehinggalah dia menghembuskan nafas terakhirnya, kami berkawan rapat. Sepanjang perkenalan itu, banyak hal yang berlaku antara kami. Saya sama sekali tidak bersetuju dengan cerita mengatakan P.Ramlee berada dalam keadaan susah pada saat-saat kematiannya. Kenyataan bahawa Seniman Agung itu miskin dan melarat di akhir hayatnya memang sesuatu yang tidak logik sama sekali,” katanya, berterus terang.

Banyak yang tidak tahu bahawa P.Ramlee adalah satu-satunya seniman yang dibayar gaji secara bulanan oleh Shaw Brothers sepanjang perkhidmatannya dengan syarikat tersebut. Sekitar tahun 1973, P.Ramlee berhenti dari Merdeka Studio dan mengambil keputusan untuk membuat filem dan studio sendiri. Ahmad Nawab pada ketika itu bersama dengan P.Ramlee telah berjumpa dengan L. Krishnan (kini Tan Sri L.Krishnan), di Titiwangsa untuk bercerita mengenai perkara tersebut.

“L.Krishnan adalah orang yang bertanggungjawab menaikkan nama P.Ramlee sewaktu di Singapura. Pertemuan itu adalah untuk berbincang mengenai penubuhan sebuah studio, tetapi disebabkan beberapa kekangan selepas itu, perancangan itu gagal.

“Sehinggalah P.Ramlee berjumpa dengan H.M.Shah (pada masa itu belum Tan Sri), rakan baiknya yang juga seorang ahli perniagaan dan sedia membantu seniman itu dari segi kewangan. Turut sama ketika itu ialah Jins Shamsudin dan Salleh Ghani. Tetapi Jins mahu menjadi ketua ketika itu, tetapi jika dia yang mengetuai, siapa pula yang hendak memberi sumber kewangan?

Bayaran gaji yang diterima oleh P. Ramlee bukanlah sedikit. Untuk sebuah filem sahaja, seniman itu dibayar RM30,000. Sekitar tahun 1960an, sudah semestinya wang sebanyak itu bukanlah satu jumlah yang sedikit.

Malah, P.Ramlee adalah satu-satunya seniman yang dibayar gaji setiap bulan dan bukannya pembayaran mengikut filem (kontrak) seperti seniman dan seniwati yang lain. “Jadi, apa logiknya kalau hendak kata P.Ramlee miskin? Takkan wang yang diterima saban bulan habis begitu sahaja?

“Sewa rumah yang diduduki P.Ramlee di Jalan Bunga Kantan dan di Jalan Dedap, Taman P. Ramlee, Kuala Lumpur itu pun sebenarnya dibayar oleh Shaw Brothers melalui syarikat miliknya iaitu Merdeka Filem Setudio,” katanya.

Sepanjang mengenali P.Ramlee, sudah beberapa kali Ahmad Nawab melihat bagaimana P.Ramlee membantu orang yang memerlukan. Berapa ramai yang datang ke rumah seniman itu untuk meminta bantuan kewangan terutamanya yang mahu pulang ke Pulau Pinang yang juga tanah kelahirannya, pasti akan dibantu.

“Saloma sendiri bekerja sebagai penyanyi di Embassy Hotel, Pulau Pinang. Tak kan kewangan mereka begitu teruk? Sudah berapa kali saya dengar cerita P.Ramlee miskin, sehinggakan terpaksa makan telur. Memang saya langsung tidak percaya,” jelasnya.

Malah, sewaktu P.Ramlee menghembuskan nafas terakhir, Saloma memegang sebuah fail. Fail itu sebenarnya ada polisi insuran yang bernilai RM100,000. Ketika itu, wang sejumlah itu bukanlah kecil, cukup lumayan.

Kelamnya zaman kegemilangan P.Ramlee kata Ahmad Nawab, sebenarnya bukanlah kerana diboikot tetapi kerana kekangan yang dihadapi untuk berkarya.

JATUH KERANA KOMPLOT RAKAN-RAKAN

Mengimbas ke tahun 1964, tahun P. Ramlee berhijrah ke Kuala Lumpur, jelas Ahmad Nawab, punca sebenar ada kaitan dengan komplot daripada artis Singapura sendiri untuk menjatuhkan seniman itu.

Satu kesatuan yang ditubuhkan oleh Jins Samsuddin (kini Tan Sri) mahu ditubuhkan, tetapi dalam masa yang sama, persatuan terbabit telah mengetepikan P.Ramlee.

Bagaimanapun, ketika itu pemimpin utama Singapura telah mendapat tahu mengenai penubuhan kesatuan oleh orang Melayu itu dan mengarahkan Shaw Brothers supaya ditutup terus.

“Disebabkan itu P.Ramlee telah berhijrah ke Kuala Lumpur dan disuruh oleh Shaw Brothers untuk menyertai Merdeka Filem Setudio,” jelasnya. Di Kuala Lumpur, perkembangan kerjaya P.Ramlee tidak begitu menyinar seperti di Singapura.

Selain karyanya mula dipertikaikan. Kelamnya filem-filem P.Ramlee bukanlah kerana teknologi atau dia kehabisan idea untuk berkarya, tetapi disebabkan gelagat pelakon-pelakon muda di Singapura pada masa itu.

“Pelakon-pelakon ini sememangnya sudah hebat dan itu yang membantu menaikkan filem P.Ramlee sebenarnya. Tetapi, dia berkeras untuk tidak menggunakan pelakon dari Singapura mungkin kerana kecil hati dengan tindakan mereka yang cuba untuk menjatuhkannya.

“Sebab itu, walau tak bagus pun pelakon di sini, dia tetap ambil. Cuma ada beberapa pelakon wanita dari Singapura yang diambil seperti Rose Yatimah dan Siput Sarawak," katanya.

Filem yang dilakonkan Siput Sarawak di bawah Merdeka Filem Setudio ialah "Keluarga 69" manakala Rose Yatimah filem "Anak Bapak". Teknologi yang digunakan sama ada di Singapura atau di Kuala Lumpur adalah sama.

Cuma mungkin faktor masih kecil hati telah membuat P.Ramlee begitu berat untuk mengambil pelakon dari Singapura walaupun kehebatan mereka dalam lakonan sudah terbukti dan lebih popular.

“Itulah sebab dia cuba juga untuk buat filem dengan menggunakan apa sahaja yang ada di sini dan kurang menjadi,” katanya.

MENYESAL TAK SUDAH

Ditanya mungkin ada perkara yang sukar dilupakannya bila disebut mengenai dia dan P.Ramlee, Ahmad Nawab berkata, ya, ketika membuat persembahan untuk tentera di Dewan Bahasa dan Pustaka, Kuala Lumpur.

“Waktu itu, hanya ada empat orang sahaja pemusik dan dia beritahu mahu menjadi konduktor musik kepada mereka. Saya sebagai ahli musik, memang tidak setuju kerana kalau sekadar empat sahaja pemusik, tidak perlu konduktor pun tidak apa. Namun dia berkeras untuk menjadi konduktor sehingga membuatkan saya marah dan beredar terus daripada membuat persembahan,” jelasnya.

Ditanya apa yang membuat Ahmad Nawab berbuat demikian, menurutnya P.Ramlee dipandang sebagai seorang penggiat seni lakon. Malah, dia bukanlah orang musik. Jadi, sudah tentu pemusik seperti Ahmad Nawab memang sukar menerima pendapat mereka yang tidak mahir dalam musik.

“Rasa ego itu yang membuatkan saya berang dan ambil keputusan untuk balik dan tidak meneruskan persembahan itu. Disebabkan itu juga, saya rasa menyesal hingga ke hari ini, kerana tidak memberikan dia peluang itu. Apalah salahnya, kalau saya ikut sahaja kehendak dia, tetapi itu tidak berlaku. Jika saya memberikan dia peluang tersebut, rasa ralat itu tidak akan saya tanggung sampai ke hari ini,” katanya.

Pun begitu, kedinginan hubungan hanya sekejap sahaja. Selepas beberapa hari, Ahmad Nawab kembali bersama dengan P.Ramlee, makan-minum dan bersahabat seperti biasa. Malah, P.Ramlee sering bertanya kepada Ahmad Nawab mengenai musik kerana kurangnya asas dia dalam bidang musik.

“Waktu itu saya bekerja di Radio Televisyen Malaysia dan ada dua orang guru dari Amerika Syarikat yang mengajar kami. Apa yang diajar oleh guru itu yang akan saya sampaikan kepadanya. Dia juga mahu belajar. Kadang kala, pagi saya datang, lewat petang baru balik semata-mata berbual tentang musik dengan arwah,” ujarnya.

P.RAMLEE HILANG POPULARITI

Sewaktu rancak berbual bersama Ahmad Nawab sambil diselang seli dengan hirupan teh tarik hasil tangan isterinya, Siti Zainab, terbuka cerita yang menyentuh hati.

Meneruskan bicaranya, menurut Ahmad Nawab, pada waktu P.Ramlee berpindah ke Kuala Lumpur, rasa hormat orang kepadanya ketika itu tidak seperti mana yang diterimanya sewaktu di Singapura. Malah, Ahmad Nawab sendiri sebagai rakan rapat tidak merasa P.Ramlee adalah seorang insan seni yang hebat, ketika itu.

Sehinggalah pada satu malam, ketika Ahmad Nawab bersama dengan P.Ramlee minum di sebuah warung, tepian jalan di Kampung Baru.

Kebetulan malam sebelum itu baru sahaja berlangsung sebuah konsert Pop Yeh Yeh di Stadium Negara, genre musik yang menjadi ikutan ramai ketika itu, datang seorang lelaki yang menunggang vespa lalu ditegur P.Ramlee.

“P. Ramlee tanya sama ada lelaki itu pergi ke konsert tersebut dan bagaimana sambutannya? Balas lelaki itu, sambutan pada malam tersebut sangat meriah. Apatah lagi itu adalah kali pertama konsert Pop Yeh Yeh diadakan di Kuala Lumpur,” jelas Ahmad Nawab.

Waktu itu, P.Ramlee termenung jauh dan terpacul satu ayat yang masih diingati Ahmad Nawab sehingga kini: “Adakah akan ada orang yang mengingati aku nanti?”

Ayat tersebut diungkap dengan loghat bahasa Pulau Pinang yang membuat Ahmad Nawab sendiri tertanya-tanya, pelik.

“Saya tidak tahu apa sebab dia cakap demikian, tetapi saya balas kepadanya, sudah pasti masyarakat akan kenang segala jasanya,” katanya.

Baginya, sesuatu yang menjadi kebiasaan bila seseorang itu masih hidup langsung tidak dihiraukan tetapi mula dikenang selepas hayatnya tiada.

“Sehingga setakat ini, belum ada lagi seorang yang mampu untuk menjadi seperti mana P.Ramlee dalam seni terutama filem dan lagu.

“Wartawan sendiri menghentam P.Ramlee ketika itu. Sewaktu filem 6 Jahanam dihasilkan, mereka kata P.Ramlee sudah kehabisan idea untuk berkarya. Hakikatnya kini, selepas beliau tiada baru dikenang. Sebab itu, tidak ada kenyataan daripada P.Ramlee sendiri mengenai kehidupannya selepas ke Kuala Lumpur.

“Semuanya adalah cerita daripada kebanyakan rakan yang kita sendiri tidak tahu kesahihan berita tersebut,” jelasnya.

# Terdapat banyak kesalahan fakta dalam artikel ini, tetapi sudah diperbetulkan oleh Zaini Yusop yang bertindak sebagai penyunting.





BAKTI

SEJOLI

JUWITA



FILEM-FILEM P.RAMLEE DAN KASMA BOOTY
Oleh: Zaini Yusop



P.Ramlee banyak berlakon filem. 66 semuanya. Kasma Booty tidak banyak, hanya 19. Di antara mereka, Kasma pernah membintangi filem di Cathay Keris Film, P.Ramlee tidak ada. Ertinya, Kasma berlakon di Malay Film Productions, Cathay Keris Film dan Merdeka Filem Setudio. P.Ramlee sekadar Malay Film Productions dan Merdeka Filem Setudio sahaja.

Kasma berherokan P.Ramlee dalam 1. "Bakti" setelah membintangi lima filem;
2. Chempaka
3. Pisau Berachun
4. Noor Asmara
5. Rachun dunia
6. Dewi Murni.

Selepas "Bakti" Kasma berherokan P.Ramlee tiga filem;
7. Sejoli
8. Juwita
9. Damaq (Ragam P.Ramlee)

Kasma mengakhiri penglibatannya di Malay Film Productions dengan filem 10. "Manusia" berherokan Omar Rojik dan diarahkan oleh S.Ramanathan.

Setelah sekian lama menghilangkan diri, Kasma muncul membintangi 11. "Rasa Sayang-Eh!" yang diarahkan oleh L.Krishnan berherokan Wahid Satay.

Kemudian, Kasma membawa watak Mahsuri dalam 12. "Mahsuri" karya Tungku Abdul Rahman (Perdana Menteri Malaysia ketika itu) yang diarahkan oleh B.N.Rao.

Filem-filem Kasma Booty di Merdeka Filem Setudio;
13. Keris Sempena Riau (L.Krishnan)
14. Selendang Merah (L.Krishnan)
15. Siti Payong (Salleh Ghani)
16. Ratapan Ibu (L.Krishnan)
17. Tangkap Basah (Salleh Ghani)
18. Fajar Menyinseng (L.Krishan)
19. Anak Manja (Salleh Ghani)

Mengenai filem-filem P.Ramlee, ramai yang sudah tahu. Tidak perlulah dicatatkan di sini. Kalau sesiapa yang ingin tahu lebih terperinci, milikilah buku "Filem-Filem P.Ramlee" yang ditulis oleh Aziz Sattar dan Mustafar A.R.

Tetapi perlu juga diberitahu, filem pertama P.Ramlee "Chinta" dan filem terakhirnya "Laxmana Do Re Mi", manakala filem arahannya yang pertama "Penarek Becha".


# Update akan dilakukan dari masa ke masa.



ANDA MUNGKIN JUGA MEMINATI


FILEM KLASIK MALAYSIA
berapa banyakkah yang masih ada?


SIPUT SERAWAK
begitu kecewa gagal jadi pengarah filem

A.R. TOMPEL
lawaknya mencuit dan menggelikan hati

R. AZMI
berada dalam kamar sepi dalam kesepian

AHMAD MAHMOOD
ahmad mahmood bintang di langit seni

LATIFAH OMAR
ikon era gemilang filem melayu


SALMAH AHMAD
kejelitaannya terletak didagu, ya tak?




Thursday, April 27, 2017


HUSSAIN HANIFF


Foto-Foto Dari Pelbagai Sumber
Di Edit, Di Semak & Di Susun Oleh Zaini Yusop



RATAPAN SEORANG ISTERI.
Fatimah Ahmad menangis ketika mengiringi jenazah Hussain Haniff ke Tanah Perkuburan Bidadari, Singapura, tempat dia disemadikan pada tahun 1966. Al-Fatihah.





HANG JEBAT.
Filem pertama arahan Hussain Haniff pada tahun 1961. Ia memperlihat kebolehannya sebagai pengarah kreatif terutama elemen sinematografi dan penyuntingan filem. Untuk mengetahui lebih lanjut mengenai "Hang Jebat" Kliks Di Sini



HUSSAIN HANIFF TINGGALKAN
TITIK-TITIK HITAM DALAM HIDUPNYA
Oleh: Mustafar A.R.



Tidak dapat dipertikaikan, Hussain Haniff telah mencatatkan sejarah hitam dalam hubungannya dengan wartawan tanahair. Terkenal dengan panas barannya, Hussain dikatakan telah memukul (Hussain kata, hanya menampar saja) Aimi Jarr, ketika itu bertugas sebagai wartawan sambilan kepada satu majalah hiburan.

P.Ramlee juga memusuhi wartawan tetapi tidaklah sampai ke peringkat tindakan Hussain hingga menimbulkan perbalahan yang berlarutan sampai terpaksa dibuat satu majlis dimana Hussain dan Aimi bermaaf-maafan, yang mana sesudah itu tidak ada
juga kesudahannya.

Salam perdamaian berjalan dengan baik, namun disebaliknya Hussain masih tidak puas hati dan sekelumit dendam masih membara dihatinya sehinggalah dia menghembuskan nafasnya yang terakhir pada 4 April 1966.

Dalam sejarah kewartawanan di Malaysia dan Singapura terutamanya bidang hiburan (setakat ini) belum ada lagi wartawan menerima layanan terburuk sewaktu menjalankan tugas seperti yang dialami oleh Aimi.

Sama ada Aimi ini baik atau pun buruk perangainya bergantung kepada pendapat dan pandangan masing-masing. Hussain bertindak mesti ada sebab lain, bukan sekadar kritikan kepada Fatimah Ahmad dan "Dang Anom" saja.

Bagi akulah, sungguhpun seringkali bertelagah dan kadang-kadang membencinya tetapi aku menganggap dia sebagai kawan yang baik (tegur sapanya menyenangkan, tidak ambil hati) lebih-lebih lagi ketika usianya semakin ke penghujung.

Aku mula mengikuti perjalanan hidup Hussain setelah menonton "Hang Jebat". Pada masa itu, aku tidak tahu tentang teknik filem. Yang penting. aku seronok dengan cerita, lakonan Noordin Ahmad, Latiffah Omar dan Mahmud Jun.

Terus terang aku katakan, filem-filem arahan Hussain termasuk "Hang Jebat" tidak aku sukai. Sebagai anak muda berumur 18 tahun pada masa itu, aku mahukan hiburan semata-mata tidak filem yang membuatkan aku tersentak dan berfikir.

Dibandingkan "Hang Jebat", aku lebih menyukai "Hang Tuah" arahan Phani Majumdar walaupun ia bercorak ala-Hindustan. Ada entertaiment valuenya. "Hang Jebat" sakit jiwa aku dibuatnya.

Apabila semakin hari semakin dewasa dan semakin hari semakin tua, setelah menonton "Rashomon" (arahan Akira Kurosawa) dan filem-filem karya Wiliam Shakespeare seperti "Hamlet" dan "Macbeth" serta "Semerah Padi" (arahan P.Ramlee), aku merasakan filem-filem Hussain ada benarnya, (dari segi teknik) terkeluar dari tradisi corak pengarahan filem sebelumnya.

Kelainan arahan Hussain begitu ketara termasuk dua eleman filem terpenting, sinematografi dan penyuntingan, yang mana ramai di antara pengarah filem Melayu yang ada pada masa itu, tidak begitu ambil peduli.

Sekiranya, P.Ramlee boleh berbangga dengan "Semerah Padi" dan "Antara Dua Darjat", aku kira Hussain pasti berbangga dengan "Hang Jebat" dan "Dua Pendekar".

Bezanya, dua filem P.Ramlee mendapat kejayaan box office, tetapi Hussain hanya "Hang Jebat" berjaya mendapat sambutan hangat manakala "Dua Pendekar" kecundang teruk.

Sebanyak 12 filem diarahkan oleh Hussain, selain "Hang Jebat" dan "Dua Pendekar", pada aku yang boleh dianggap baik (terutama sinematografi dan penyuntingan) - "Dang Anom", "Mata Shaitan" dan "Kalong Kenangan".

"Istana Berdarah" yang dipadankan oleh Hussain dari filem Jepun "Throne Of Blood" (berdasarkan karya William Shakespeare, "Macbeth"), aku tidak tahu sejauh mana keberkesanannya kerana filem tersebut sudah dianggap hilang.

Ironicnya, hanya "Istana Berdarah", filem arahan Hussain yang ghaib. Yang lain semuanya ada. Ertinya "Istana Berdarah" tidak dapat ditonton dan dinilai. Alangkah ruginya. Satu pencarian harus dan patut dilakukan.






Tawaran istimewa bermula dari 1/2/2017 hingga 1/5/2017.

Kini diterbitkan sebulan sekali tidak dua minggu sekali.

Pelancarannya Di Jangka Pada 27 Ogos 2017.

Kini, Dalam proses penyelenggaraan.


12+1 LAGU TERBAIK RAFEAH BUANG

# ULASAN & KRITIKAN___
* LEILA MAJNUN * MUTIARA * SERUAN MERDEKA
* SINGAPURA DI WAKTU MALAM
* CHEMPAKA * DEWI MURNI * PELANGI * CHEMBURU
* BULOH PERINDU * IMAN * PANGGILAN PULAU * PONTIANAK
* SUMPAH ORANG MINYAK * SELENDANG DELIMA * HANG JEBAT
* LANCHANG KUNING * SELENDANG MERAH
* BAYANGAN DI WAKTU FAJAR * JAMBATAN MAUT
* LAIN JALAN KA-SHORGA
* GELORA * PERMINTAAN TERAKHIR * CINTA DAN LAGU
* WUTHERING HEIGHTS * CREATURE FROM THE BLACK LAGOON
* SHANE * LOVE IS A MANY-SPLENDORED THING
* BATTLE HYMN * THE BRAVADOS * RASHOMON * CINTA PERTAMA

# 5 ARTIKEL POPULAR___
(SETAKAT 27 APRIL 2017)
* PERGIMU TAKKAN KEMBALI LAGI 177,532
* SEKSI SELEBRITI INDONESIA 175,632
* SEKSI SELEBRITI MALAYSIA 172,932
* SELAMAT PENGANTIN BARU 68,289
* FILEM BOLLYWOOD TERHEBAT 29,343







Hussain Haniff, suami pertama Fatimah Ahmad.

William Bushfield, suami kedua Fatimah Ahmad.

Fatimah Ahmad bersama anak-anaknya - Azaharin Hussain (kiri), Faisal Hussain (kanan), Ryan Bushfield dan Adam Bushfield semasa bersantai di Amerika Syarikat.

Hussain Haniff (dua dari kanan) berlawak bersama P.Ramlee, D.Harris, Siti Tg.Perak dan S.Shamsuddin dalam "Juwita". Penggambaran adegan tersebut dilakukan di depan Stesen Keratapi Tanjong Pagar, Singapura.

SEDIKIT MENGENAI HUSSAIN HANIFF

Tidak banyak diketahui mengenai latarbelakang hidup Hussain Haniff. Diperingkat awal ramai yang mencatatkan dia lahir di Pakistan, namun telah diperbetulkan kemudiannya. Ayahnya, Mohd. Haniff, tidak pasti samada lahir di Pakistan ataupun di Malaya, ketika itu.

Lebih jelas, Haniff bertugas di studio Jalan Ampas sebagai Pelukis Pemandangan. Antara filem-filem P.Ramlee dia terlibat, "Nilam", "Rachun Dunia", "Takdir Illahi", "Aloha" dan "Penghidopan".

Menurut pemberi maklumat, Hussain lahir di Johor (tempat dan tarikh tepat tidak diberikannya) pada tahun 1933. Kerana ayahnya bertugas di studio Jalan Ampas, memudahkannya diterima berlakon sebagai pelakon tambahan di studio tersebut.

Diperingkat awal Hussain bekerja sebagai juru-taip, tetapi tidak sesuai dengan jiwanya, dia beralih ke bilik penyuntingan filem, disamping berlakon sebagai pelakon tambahan.

Ada dua filem lakonannya dapat dikesan - "Bapa Saya" berperanan sebagai pelajar kolej berkawan dengan Osman Gumanti, R.Azmi dan A.Rahim, dan "Juwita", dia berada dalam kumpulan pancaragam yang dipimpin oleh P.Ramlee, berlawak dengan D.Harris, S.Shamsuddin, Siti Tg.Perak dan S.Sudarmadji.

Hussain memulakan kariernya sebagai penyunting filem apabila dia berjinak-jinak dibilik penyuntingan di studio Malay Film Productions (MFP), pada masa itu dikuasai oleh H.R.Narayana.

Dengan bantuan L.Krishnan dan S.Ramanathan, Hussain memulakan tugasnya sebagai pengumpul dan pemotong filem di studio tersebut yang terletak di Jalan Ampas.

Apabila tidak mendapat tempat disitu, dia beralih ke studio Cathay Keris, dan secepat kilat pula diangkat sebagai Penyunting Filem, kuasa penentu kebagusan penyuntingan sesuatu filem berada ditangannya.

Sebelum dilantik sebagai Pengarah Filem bermula dengan "Hang Jebat", Hussain telah melakukan penyunting banyak filem yang mendapat kejayaan box office. Antaranya;

* CHE MAMAT PARANG TAJAM (1958) - S.Roomai Noor
* ORANG MINYAK (1958) - L.Krishnan
* JULA JULI BINTANG TIGA (1959) - B.N.Rao
* RADEN MAS (1959) - L.Krishnan
* RASA SAYANG - EH! (1959) - L.Krishnan
* BAWANG PUTEH BAWANG MERAH (1959) - S.Roomai Noor
* NOOR ISLAM (1960) - K.M.Basker
* SRI MERSING (1961) - Salleh Ghani

Sungguhpun sudah bertaraf Pengarah Filem, namun Hussain tetap menguasai hal-hal penyuntingan filem-filem arahannya walaupun di credit title tercatat nama-nama seperti George Peterson dan Ng Chee Liat.

Pada pertengahan tahun 1962, Hussain melakukan kejutan apabila dia berkahwin dengan leading ladynya, Fatimah Ahmad, yang membintangi "Dang Anom" sebagai isteri kedua. Mereka dikurniakan 2 orang anak - Azaharin Hussain dan Faizal Hussain.

Dengan isteri pertama yang dikahwininya pada tahun 1956, juga bernama Fatimah (Fatimah Sani, suri rumahtangga), dia memperolehi 4 orang anak. Tidak begitu jelas, siapakah mereka.

Sekitar tahun 1970an, balunya, Fatimah Ahmad, bernikah pula dengan pemuda Amerika, William Bushfield, dan dikurniakan 2 orang anak juga - Adam Bushfield dan Ryan Bushfield.

Tidak lama kemudian, Fatimah sekeluarga bermastautin di Texas, Amerika Syarikat, dan dia pernah menjadi guru disebuah sekolah di situ disamping menguruskan ladang dan perniagaan suaminya.

Di penghujung tahun 1964, telah dicadangkan, Hussain mengarahkan filem "Tun Perak" secara besar-besaran (epik) mungkin juga dicolorkan. Lakonlayar diusahakannya sendiri, dan mengisahkan kesetiaan yang tidak berbelah bagi Tun Perak terhadap Sultan yang memerintah Negeri Melaka.

Apabila anaknya (Tun Besar) dibunuh oleh anak Sultan Mahmud (Raja Muhammad) kerana berlakunya salah faham, Tun Perak tidak membalas dendam terhadap Sultan malah dia mengesyorkan kepada Sultan supaya Raja Muhammad dihantar ke Pahang, kemudian dilantik sebagai Sultan Pahang.

Bagaimanapun, "Tun Perak" tidak jadi difilemkan kerana Hussain pergi menemui Allah yang Maha Esa. Menariknya, studio Cathay Keris tidak berminat meneruskan pelaksanaannya tanpa adanya Hussain duduk di kerusi pengarah filem.

Hussain telah membawa "Tun Perak" bersamanya.





HUSSAIN HANIFF MENINGGAL DUNIA

Hussain Haniff meninggal dunia pada 4 April 1966 dirumahnya di No. 7 MacPherson Road, Singapura jam 9.30 pagi kerana BARAH DALAM PERUT, dan disemadikan di Tanah Perkuburan Bidadari, Singapura.





NOORDIN AHMAD & FATIMAH AHMAD

YUSOF LATIFF & SIPUT SERAWAK

YUSOF LATIFF & ROSE YATIMAH

AHMAD OSMAN & LATIFFAH OMAR



HUSSAIN HANIFF BERMUSUH DENGAN WARTAWAN
Oleh Hamzah Hussain



Adalah menjadi kelaziman di Hollywood dan di merata-rata dunia perusahaan filem, seorang penyunting filem yang baik boleh menjadi seorang pengarah filem yang baik. Truism atau kebenaran ini menimpa Hussain Haniff.

Hussain memulakan tugasnya di dunia filem sebagai pelakon tambahan kerana dia mempunyai hidung yang mancung dan berwajah DKK (Darah Keturunan Keling). Tetapi dia tidak berjalan jauh di dalam dunia itu, dan mungkin kerugiannya dalam dunia lakonan adalah satu keuntungan pula pada dunia teknik filem.

Dengan galakan para pengarah ketika itu seperti L.Krishnan dan S.Ramanathan, Hussain memasuki dunia filem dalam jabatan penyuntingan. Mulanya sebagai pemotong filem dan bila dia berpindah ke studio Cathay Keris dari studio Jalan Ampas, dia telah membawa pengalaman yang banyak itu lalu dilantik sebagai Penyunting Filsm.

Ketika berjawatan Penyunting Filem inilah Hussain bekerjasama dengan para pengarah filem dan mengemukakan cadangan-cadangan untuk menimbulkan ketegangan dramanya, melambatkan gerakannya pada babak-babak sedih atau mempercepatkan pada babak-babak kejar-mengejar atau menggunakan intercut pada babak-babak yang boleh menimbul dan menangkap emosi para penonton.

Selama perkenalan dan perbualan saya dengan anak muda ini, tenyata Hussain seolah-olah merasa puashati dengan tugasnya sebagai film editor. Ini kerana katanya, penyuntingan filem adalah satu seni yang tersendiri malah dia berkeyakinan kerja sebenar seorang penyunting filem ialah mempersembahkan sebuah filem dari bahan-bahan yang telah digambarkan oleh jurugambar.

Menurut kemahuan pengarahnya, biarpun tugas asas penyunting filem ialah menyunting dan menyususn babak-babak atau adegan-adegan yang berkecai dan timbal balik itu hingga menjadi satu jalan cerita yang tersusun kemas, tetapi tugas artistik seorang penyunting filem ialah memberikan nilai pada filem itu iaitu dengan penyuntingan dan intercuttingnya.

Para pengarah yang pernah bekerja dengan Hussain dapat memberikan kata-kata pengesahan tentang kecekapannya. Bagi saya Hussain ialah seorang penyunting filem yang cepat dan tangkas.

Saya pernah melihat, Hussain mengambil filem yang sudah dicetak lalu melihatnya disuluh oleh lampu dan mengerat filem itu dengan tarikan tangannya tanpa menggunakan gunting.

Maka datanglah tuah yang tidak dapat ditolak. Untuk memenuhi jawatan sebagai pengarah filem; pengarah kebangsaan bagi mengarahkan filem-filem Melayu, Hussain dengan rasminya telah ditawarkan untuk memegang jawatan penting - Pengarah Filem.

Dalam hal ini, hati Hussain terbelah dua, kerana dia teragak-agak meninggalkan tugas penyuntingan filem yang dianggapnya sebagai satu daerah yang mempunyai fungsi seninya yang tersendiri, tetapi seorang pengarah filem pula mempunyai kuasa menguasai seluruh jalan sesebuah filem dari awal penggambaran sehinggalah pada saat-saat filem itu melekap di layar perak.

Hussain telah meminta pendapat teman-temannya di studio Cathay Keris itu. Jika ada kawan-kawan yang menggalakkannya maka ada juga kawan-kawan yang menyangsikan kemampuannya sebagai mengarah filem.

Menghadapi dua pendapat yang berbeza ini, pihak pengurusan studio menyimpan keyakinan pada kebolehan Hussain untuk mengarahkan filem. Dengan kepercayaan yang bulat, dia diserahkan cerita "Hang Jebat" berdasarkan citrawara karya intelektual Ali Aziz, kini seorang majistret, untuk difilemkan.

Ternyata confidence studio Cathay Keris telah dibayar dengan lunas dan penuh. Filem "Hang Jebat" membawa dan mengemukakan teknik-teknik penggambaran baru yang selama ini belum pernah dicubai dalam filem Melayu,

Cuma sayang sedikit, prolog filem ini tidaklah mengikut sebagaimana yang dimahukan oleh karya asal Ali Aziz dimana seorang buta telah menelahkan masa buruk bagi Negeri Melaka.

"Hang Jebat" bukan saja merangkumi pujian demi pujian oleh para pengkritik filem malah menjadi salah satu filem Melayu yang mencatatkan koleksi box office yang sangat tinggi.

Ia juga merupakan filem studio Cathay Keris pertama diedarkan ke luar negara dengan diiringi sarikata dalam Bahasa Inggeris.

Lebih penting dan begitu membanggakan, pengedaran luar negara "Hang Jebat" dilakukan oleh syarikat filem Hollywood yang terkenal - Paramount.

Biarpun beberapa negara Timur Tengah telah menayangkan filem tersebut secara komersial tetapi di Mesir, yang telah menggulingkan pemerintahan Raja Farouk, menolak "Hang Jebat" untuk tayangan umum dengan alasan pemberontakan Hang Jebat terhadap seorang Raja (Sultan) yang tidak adil menemui kegagalan.

Hanya satu filem diarahkan oleh Hussain dalam tahun 1961, tetapi pada tahun berikutnya (1962) dia mengarahkan tiga filem, yang mempunyai corak yang berlainan.

"Dang Anom" bersandarkan kisah sejarah Singapura dengan Parameswara, yang menimbulkan kehebatan filem ini ialah babak-babak kejam yang digambar secara grafik oleh Hussain seperti pergaduhan di lumpur bila orang yang telah di kalahkan dihenyak kepalanya ke dalam lumpur.

Kerana banyak kekejaman ini dan dalam beberapa babak yang lain, bukan saja filem-filem Hussain sering menghadapi problem dengan pihak penapis filem malah ada orang menyatakan, ia mencerminkan sebahagian dari keperibadiannya.

Hussain adalah pengarah filem Melayu yang begitu yakin, seorang seniwati tidak saja ditimbulkan imejnya yang jelita atau glamour tetapi harus dibentangkan dalam konteks filem itu sendiri.

Itulah sebabnya dalam salah satu filemnya dia telah membuat heroinenya berlari dan jatuh ke dalam lumpur hingga berkubang seluruh badan dan wajahnya, dan babak yang terdapat dalam "Kalong Kenangan" itu memberikan pujian lakonan bintang tahi lalat - Latiffah Omar.

"Dang Anom", bila ditayangkan di Korea Selatan dalam satu acara Festival Filem Asia-Pasifik, telah diasingkan oleh para pengkritik filem negara tersebut sebagai filem yang baik tetapi ditunjukkan kekejamannya, selanjutnya ia memenangi anugerah khas - Cerita Rakyat Terbaik.

Berikutnya ialah "Mata Shaitan", sebuah cerita horror dari karya Siput Serawak yang mula ditunjukkan akan mengarahkannya. Siput tidak begitu senang dengan hasil arahan Hussain yang dianggapnya telah merubah sama sekali konsep cerita asalnya, mungkin kerana pergeseran ini Hussain dikatakan tidak lagi mengambil Siput berlakon dalam filem-filem arahannya selepas "Mata Shaitan".

Begitu juga dengan Latiffah yang telah dihilangkan dalam filem-filem arahannya kerana dia berani membantah beberapa perlakuan Hussain terhadap dirinya yang dianggap kurang sopan atau budiman ketika penggambaran filem.

Hussain, seperti juga dengan kisah hidup pengarah-pengarah filem terkenal di seluruh perfileman dunia, jatuh cinta dengan leading ladynya atau seniwati utamanya.

Melalui filem "Korban Kaseh" kisah percintaan yang dipadankan dari filem Hindustan yang meletakkan Fatimah Ahmad sebagai seniwati utamanya, selepas diperkenalkan oleh S.Roomai Noor dalam "Lela Satria", terus menjadi pelakon utama dalam filem-filem Hussain seperti "Masuk Angin Keluar Asap", "Istana Berdarah" dan "Chinta Kaseh Sayang".

Di bawah pimpinan Hussain, Fatimah dapat mempertajamkan lakonannya sehingga ternyata dia menjadi seniwati yang berkaliber. Ini kisah cinta Fatimah dan Hussain ialah kisah cinta sejati yang berakhir dengan perkahwinan.

Untuk mempertahankan kritikan-kritikan terhadap keperibadiannya, Hussain telah mencetuskan titik-titik hitam dalam sejarah hidupnya, bermusuh ketat dengan gologan wartawan hiburan yang hampir menimbulkan pertumpahan darah.

Dalam satu majlis silaturahim yang dianjurkan oleh Persatuan Wartawan Melayu (PWM) untuk menwujudkan suasanan damai diantara Hussain dan press (wartawan) terutama Aimi Jarr. malangnya, usaha tersebut gagal sampailah ke akhir hayatnya.

Bila orang menulis satu imbangan kritik terhadap kontribusi atau sumbangan Hussain dalam dunia filem Melayu, maka filemnya "Dua Pendekar" akan timbul sebagai hasil arahannya yang terbaik.

Buat pertama kali lebih 2,000 pelakon tambahan digunakan untuk satu babak penting dan bagi pertama kalinya juga, Hussain telah menggunakan crane shot yang didatangkan khas dari Hong Kong untuk menggambarkan keseluruhan panorama yang dikehendakinya tanpa kamera berhenti.

Saya telah menganjurkan supaya pengurus-pengurus panggang wayang di seluruh Malaya termasuk Singapura yang menayangkan filem tersebut memberikan laporan mengapa ia kecundang di box office.

Adalah menjadi pendapat bulat, yang tidak berbelah bagi, kegagalan "Dua Pendekar" disebabkan cerita. Ia mempunyai cerita paling tipis iaitu mengenai perebutan Rose Yatimah oleh Yusof Latiff dan Salleh Melan, sedangkan para penonton Melayu yang telah mula sedar, mahukan cerita yang lebih terisi dari itu.

Kata orang, orang-orang yang baik dan orang-orang yang pandai akan mati muda. Maka setelah mengarahkan filem terakhirnya "Udang DiSebalek Batu", Hussain telah meninggal dunia dalam usia yang masih terlalu muda, satu kerugian besar bagi dunia filem yang hendak mencari kesempurnaan tekniknya.

# Penulis pernah memegang jawatan Pegawai Penerangan Filem Melayu studio Cathay Keris, dan artikel ini telah disiarkan dalam majalah Utusan Filem & Fesyen (UFF) pada bulan Oktober 1980.





Salam perdamaian yang dilakukan oleh Hussain Haniff dengan Aimi Jarr sambil diperhatikan olrh (dari kiri) S.Roomai Noor, Sulaiman Jeem dan Ramlee Abdul Hadi.



SAYA TIDAK PUKUL, SAYA CUMA TAMPAR
KATA HUSSAIN HANIFF
Oleh Zaini Yusop



Sebab mengapa Hussain Haniff dikatakan memukul Aimi Jarr kerana terbitnya dari sikap Aimi yang telah banyak kali mengkritik mengenai peribadinya, sejak setahun yang lalu. Kemuncak kepanasan hati Hussain apabila Aimi mengkritik lakonan Fatimah Ahmad, heroine "Dang Anom".

"Kerana sikap Aimi itu juga, beberapa orang pemberita yang lain telah melakukan konfrantasi terhadap diri dan karya-karya filem saya sebagai pengarah filem", kata Hussain.

Hussain juga memberitahu, "Sebenarnya, saya tidak memukul pemberita itu. Apa yang saya lakukan hanya menamparnya saja."

Hussain juga merasa hairan, kerana perkara tersebut sudah sampai ke pengetahuan Persatuan Wartawan Melayu, sedangkan Aimi sudah meminta maaf kepadannya sebaik-baik saja kejadian tersebut berlaku.

Bagaimanapun Aimi menegaskan, "Saya tidak ada meminta maaf kepada Hussain cuma menyatakan sorry saja, itu pun kerana terdesak dan khuatir kalau-kalau perkara buruk itu diulangnya lagi.

Peristiwa berlaku pada Selasa, 27 Ogos 1963, di studio Cathay Keris semasa Aimi sedang menjalankan tugasnya sebagai pemberita sambilan untuk satu majalah hiburan.

Aimi mengadu, bahawa dia telah dipukul oleh Hussain ketika brada di studio Cathay Keris untuk menjalankan tugasnya sebagai pemberita hiburan. "Ketika berada di set penggambaran S.Roomai Noor petang itu tiba-tiba Hussain datang meluru lalu memukul saya," kata Aimi.

Berikutan dengan itu, satu persetujuan telah tercapai bagi mengadakan pertemuan damai antara Hussain dan Aimi bagi menjernihkan suasana yang semakin lama semakin keruh.

Persetujuan telah dicapai pada 5 September 1963, dalam satu pertemuan antara wakil-wakil Persatuan Wartawan Melayu (PWM) dengan Hussain. S.Roomai Noor turut hadir sebagai orang tengah.

Setiausaha PWM, Ramli Abdul Hadi, menerangkan, dalam tata-tertib dan undang-undang kewartawanan seseorang pemberita itu boleh dihadapkan kemuka pengadilan sekiranya ternyata tulis-tulisannya boleh memburukkan seseorang.

Katanya lagi, "Dalam hubungan ini Hussain boleh mengadukan perkara Aimi itu ke polis jika benar kritikan-kritikannya ada menyentuh peribadi. Seseorang pengarah, bintang filem dan mereka yang terlibat dalam seni adalah menjadi tokoh masyarakat atau public figure, mereka boleh dikritik."

Majlis jamuan malam mendamaikan perseketaan antara Hussain dan Aimi telah diadakan pada 29 September 1963 di Bilik Hollywood (Hollywood Room), Bangunan Odeon, North Beach Road, Singapura.





SALLEH MELAN & FATIMAH AHMAD




ISTANA BERDARAH DIJANGKA
FILEM HUSSAIN TERAGUNG
Oleh Bahyah Mahmood
(Berita Harian, 19 Disember 1964)



Kini sudah terbukti bahawa Hussain Haniff ialah salah seorang pengarah yang termuda dan handal di studio Cathay Keris. Dia sudah mengarah 8 filem dengan jayanya, dan filemnya yang terbaru sekali, "Istana Berdarah", yang akan ditayangkan tidak lama lagi, dijangka merupakan yang teragung.

Pengawai Penerangan studio Cathay Keris, Hamzah Hussain, menegaskan: "Melalui filem ini Hussain telah menghasilkan sesuatu yang dianggap oleh sesetengan kalangan sebagai mustahil dan ganjil.

"Hussain telah mengambil drama duka-lara karya pujangga Inggeris William Shakespeare, "Macbeth", menjadikannya sebuah filem versi Melayu.

"Saya percaya mereka yang akan menonton filem ini akan seia dan sekata bersependapat bahawa ini bukan suatu tugas yang mustahil kerana Hussain adalah pengarah yang tidak kenal penat lelah.

"Tidak syak lagi, Istana Berdarah filem utama yang diarahkan oleh Hussain," katanya.

Hussain dengan jayanya telah menimbulkan watak terseksa Macbeth yang diberinama Mahfuz didalam filem ini dan isteri yang gila kuasa dan cemburu, Lady Macbeth yang ditukar namanya kepada Wan Kendali.

Fatimah Ahmad mendokong peranan Wan Kendali, dan ternyata dia telah berjaya menghidupkan sifat seorang wanita yang meracun dan membunuh semata-mata mahu memberikan kekuasaan ke tangan suaminya, Mahfuz.

Salleh Melan yang memegang peranan Mahfuz, menwujudkan seorang Macbeth dalam filem ini, berlakon sebagai seorang manusia yang kusut fikirannya.

Diminta fikirannya mengenai pembikinan filem "Istana Berdarah" ini, Hussain berkata: "Perkara yang paling kuat mempengaruhi dan ini sangatlah mustahak ialah kerana ceritanya yang mempunyai tema kemanusiaan yang dapat dimegertikan oleh setiap orang.

Haniff adalah seorang peminat karya-karya sastera Walliam Shakesepeare. Dia merasakan sudah sampai masanya untuk menghidangkan kepada peminatnya yang ramai, dan memilih "Macbeth" yang ditukar tajuknya kepada "Istana Berdarah".

Dalam "Istana Berdarah" ini, Hussain telah mewujudkan suatu gambaran yang tidak dapat dinafikan lagi tentang kebaikan, kehebatan dan teragung.

MACBETH MUNCUL DALAM "ISTANA BERDARAH"
Oleh Bahyah Mahmood
(Berita Harian, 2 Januari 1965)

Hussain Haniff, salah seorang pengarah di studio Cathay Keris, setakat ini telah mengarahkan 8 filem. Filemnya yang terakhir, "Istana Berdarah", yang akan diedarkan oleh studio tersebut tidak lama lagi.

Dalam filem ini Hussain telah melakukan sesuatunya yang dianggap oleh sesetengah kalangan sebagai mustahil.

Kepada saya Hussain menyatakan bahawa dia telah mengambil drama duka-lara karya pujanggan Inggeris, William Shakespeare, "Macbeth", dan menjelmakannya menjadikan filem Melayu yang agung.

Katanya, ini adalah satu tugas sangat berat tetapi tidak mustahil boleh dilaksanakan.

Tidak syak lagi, "Istana Berdarah" merupakan filem terbesar bagi tahun ini kerana ia berjaya menimbulkan watak Mahfuz. Demikian juga isterinya, Lady Macbeth atau Wan Kendali.

Seniwati Fatimah Ahmad yang memegang peranan ini dapat memperlihatkan watak cemburunya yang menggila yang sanggup meracun dan membunuh manusia disebabkan semata-mata mahu memberi kuasa kepada suaminya.

Satu watak yang kuat, menghasut suaminya yang lemah semangat itu ke jalan jahanam, kebinasaan dan maut.

Seniman Salleh Melan yang berlakon sebagai Mahfuz telah mengwujudkan seorang Macbeth yang baru dalam filem ini, seorang manusia yang kusut masai fikiran dan jiwanya terdampar di antara dua nafsu - memenuhi keinginan isteri yang dikasihinya dan perasaannya sendiri.

Diminta fikirannya tentang "Istana Berdarah" ini, lebih jauh Hussain memberitahu, "Perkara yang paling kuat mempengarhui saya dan ini adalah sangat mustahak ialah nafas cerita itu sendiri. Ia mempunyai tema kemanusiaan yang dapat dimengertikan oleh setiap orang".

Hussain ialah seorang peminat hasil karya William Shakespeare merasakan, sudah sampai masanya dia menghidangkan cerita-cerita William Shakespeare kepada peminat-peminat filem tempatan, "yang pertama kalinya saya cuba mengemukakan cerita penderitaan batin Macbeth untuk santapan rohani dan jasmani orang-orang Malaysia."

Antara pelakon yang membintangi "Istana Berdarah" ialah Fatimah Ahmad, Salleh Melan, Suraya Harun, Ahmad Sabri dan Ahmad Osman.





Hussain Haniff (tiga dari kiri) diapit oleh seniwati-seniwati jelita Jepun. Turut kelihatan Latiffah Omar, Rose Yatimah dan Rahmah Ali, ketika menghadiri Festival Filem Asia-Pasifik Ke-10 di Tokyo, Jepun pada tahun 1963.

Ketika "Dang Anom" menang anugerah khas juri di Festival Filem Asia-Pasifik Ke-9 di Seoul, Korea Selatan pada tahun 1962, Hussain Haniff tidak turut serta. Yang dihantar (dari kanan) Fatimah Ahmad, Ummi Kalthoum, Rose Yatimah dan Rahmah Ali.

ANUGERAH___
Filem: "Dang Anom"
Anugerah Khas Juri: Cerita Rakyat (Folklore) Terbaik
Festival Filem Asia Pasifik Ke-9
Tarikh: 12-16 Mei 1962
Tempat: Seoul, Korea Selatan

Empat seniwati studio Cathay Keris menghadiri festival tersebut. Mereka ialah Ummi Kalthoum, Fatimah Ahmad, Rose Yatimah dan Rahmah Ali. Bersama mereka ialah Hamzah Hussain,

Lapan negara mengambil bahagian - Jepun, Formosa (Taiwan), Hong Kong, Korea Selatan, Indonesia, Phillippine, Thailand dan Malaysia (Singapura).

"Hang Jebat" turut serta tetapi gagal menang anugerah. "Seniman Bujang Lapok" (P.Ramlee) dan "Lubalang Daik" (Jamil Sulong) yang bertanding sama, juga kecundang.

Di Festival Filem Asia-Pasifik Ke-10 di Tokyo, filem yang menyertai di peringkat awal, "Ibu Mertua Ku" (P.Ramlee), "Labu Dan Labi" (P.Ramlee), "Chuchu Datok Merah" (M.Amin) dan "Masok Angin Keluar Asap" (Hussain Haniff).

Tetapi di saat-saat akhir dimasukkan juga "Bayangan DiWaktu Fajar" yang diarahkan oleh pengarah filem Indonesia, Usmar Ismail.

P.Ramlee menang anugerah Bakat Serba Boleh, A.Bakar Ali kerana Sinematografi Terbaik (hitam & putih) untuk "Ibu Mertua Ku" dan Rendra Karno kerana lakonannya (Pelakon Lelaki Pembantu Terbaik) dalam "Bayangan DiWaktu Fajar".

Untuk mengetahui lebih lanjut mengenai Festival Filem Asia-Pasifik Ke-10 itu Kliks Di Sini.





LATIFFAH OMAR & GHAZALI SUMANTRI

TONY KASSIM & YEM

HAJI ARSHAD & SITI TG.PERAK

GHAZALI SUMANTRI, UMI KALTHOM & AHMAD SABRI





CATHAY ORGANISATION MEMPERSEMBAHKAN SABUAH FILEM CATHAY KERIS KALONG KENANGAN Di-bintangi Oleh: LATIFFAH OMAR GHAZALI SUMANTRI HAJI ARSHAD UMI KALTHOM RAHMAH ALI SITI TG.PERAK TONY KASSIM DOLLAH SERAWAK YEM Di-bantu Oleh: AHMAD SABRI RAHIM P.K. AHMAD OSMAN SALLEH MELAN Penyuntig Filem NG CHENG LIAT Pembantu Penyunting Filem GEORGER PETERSON Pembantu Pengarah RAHEEM JAILANI ABD.RAZAK HARON Penjaga Sambongan DOLLAH MOHAMAD Jurutera Bunyi V.G.BHASKARAN Pembantu Utama WAN LIM CHYE Pembantu WONG SHAUR LEEI TAN BENG SIM Pengurus Ma'mal KANG KEE CHYE Penolong Pengurus AHMAD BIN NANDOK Pembantu ANG AH POON Pengarah Seni Lukis J.S.ANTHONY Juru Hias K.RAJOO Juru Bangunan LIM YEW WEE Cherita dan Lakon Layar HUSSAIN HANIFF Jurukamera HAN KAI YUAN Pembantu YUNOS BIN ALWI RICHARD WONG Penchipta Musik AHMAD WAN YEET Penyelia Pengeluaran A.LAM SHOON KONG Pengarah HUSSAIN HANIFF

Tahun Di Tayangkan: 1964 (22 OGOS)

SINOPSIS

Ceritanya berkisar pada seorang puteri diraja entah berentah, Puteri Mawar (Latiffah), yang cantik jelita dan dicintai oleh teman sepermainan, Malek (Haji Arshad), yang tidak setaraf dengannya, setelah Puteri Mawar itu diintainya sedang bersalinan pakaian selepas mandi di sungai.

Malek meminta orang tuannya meminang Puteri Mawar, tetapi kerana berlainan taraf, orang tuannya itu takut menyampaikan isi hati Malek. Namun hasrat hatinya terhadap Puteri Mawar begitu memuncak.

Kerana itu Malek mencari ikhtiar dengan menggunakan ilmu hikmat untuk memperkosa Puteri Mawar. Maksudnya tertunai sudah, dan semakin lama perut puteri jelita itu semakin membesar. Mengetahui hal tersebut, ayahnda Puteri Mawar begitu murka yang akhirnya gering dan membawa maut.

Sebelum mangkat, ayahanda Puteri Mawar mewasiatkan supaya cucunya yang bakal lahir itu hendaklah dibuang negeri secara rahsia, kerana kejadian itu sangat memalukan.

Berlakulah apa yang diwasiatkan itu. Anak tersebut kemudian dijumpai oleh seorang nelayan disebuah pulau, yang kemudian memeliharanya hingga dewasa.

Disebabkan ibunya kejam, anak itu bernama Rabu, telah dihalau keluar rumah, dan dengan tidak ada hala tujuan Rabu sampai kesebuah pulau dimana dia menyaksikan kekejaman yang dilakukan oleh Datuk Bendahara beserta orang-orangnya. Rabu bertindak menjadi pembela.

Oleh kerana kepahlawanannya, Rabu telah dilantik menjadi salah seorang pahlawan oleh Permaisuri pulau tersebut yang menyebabkan kemarahan Datuk Bendahara yang kejam itu.

Berbagai iktiar telah dilakukan oleh Datuk Bendahara untuk memusnahkan Rabu, dan ketika Rabu sedang bersanding dengan Permaisuri, Datuk Bendahara telah menyuruh orang-orangnya membunuh Rabu.

Bagaimanapun pembunuh telah ditangkap, dan rahsia yang tersembunyi disebalik cuba membunuh terbongkar. Pergaduhan antara Pahlawan Rabu dan Datuk Bendahara (Malek) pun berlaku.

Akibat kedua-duanya luka teruk kerana tikaman keris masing-masing, barulah diketahui (flash back) bahawa Rabu adalah anak yang telah dihanyutkan oleh Puteri Mawar 25 tahun yang lalu.

Permaisuri yang hendak dinikahkan oleh Pahlawan Rabu itu ialah ibunya sendiri, dan Datuk Bendahara yang telah dibunuh itu ialah ayah
Pahlawan Rabu.
Puteri Mawar dan Pahlawan Rabu tidak jadi bernikah. Rahsia terbongkar kerana adanya Kalongan Kenangan dileher Pahlawan Rabu.

Sebenarnya, Puteri (Permaisuri) Mawar adalah ibu kandung Pahlawan Rabu, hasil kedurjanaan Datuk Bendahara Malek.

KALONG KENANGAN BANYAK KELEMAHANNYA
Oleh Panorama
(Berita Harian, 22 Ogos 1964)

Meskipun ramai pengarah filem dari India yang telah mempelopori usaha pengarahan filem-filem Melayu telah kembali ke tanahair mereka, namun kesan-kesan dari usaha mereka (pengarah-pengarah India) masih tetap belum hilang, masih ramai diikuti oleh pengarah-pengarah Melayu negara ini.

Contohnya dapat kita saksikan dalam filem terbaru perusahaan studio Cathay Keris berjodol "Kalong Kenangan" arahan Hussain Haniff. Bukti dari pendapat saya itu boleh pembaca-pembaca dapati apabila filem tersebut ditontoni.

Idea atau jejak langkah pengarah-pengarah filem dari India ini tidak saja telah diikuti oleh pengarah-pengarah filem kita melalui jalinan-jalinan ceritanya malahan dari segi persembahannya juga.

Kerana kalau filem-filem yang diarahkan oleh mereka, pengarah-pengarah dari India banyak menyandurkan nyanyian-nyanyian ketika adegan-adegan tegang sedang diputarkan, maka pengarah-pengarah Melayu juga sudah berjaya meniru demikian.

Demikian juga dengan jalinan ceritanya, malah setengah-setengah pengarah India itu lebih tajam daya ciptanya dalam segi ini jika dibandingkan dengan pengarah-pengarah Melayu yang mengarahkan filem Melayu.

Pendeknya kalau dibandingkan dan diukur dengan filem-filem Melayu yang diarahkan oleh pengarah India, "Kalong Kenangan" merupakan salah satu filem Hussain Haniff yang banyak kelemahannya.

Nampaknya semakin lama Hussain bukan semakin maju dalam pengarahan filem di studio Cathay Keris. malah sebaliknya semakin merosot. Ini mungkin disebabkan dia sudah telalu banyak termakan sanjungan dari karya-karya yang sebelumnya juga kerana sikapnya tidak mahu meminta fikiran dari pengarah-pengarah yang lebih matang di studionya itu.

Disebabkan merosotnya Hussain sebagai pengarah filem, "Kalong Kenangan" yang sudah pun ditayangkan di panggung wayang seluruh Malaysia, mengalami kerugian paling teruk dibandingkan dengan filem-filem lain di studio Cathay Keris di masa lalu.

Berdasarkan pada kelemahan-kelemahan dan tidak masuk akal cerita "Kalong Kenangan", tidaklah mustahil kalau ia menerima nasib yang serupa dengan filem arahannya yang satu lagi, "Dua Pendekar".

Dapatlah diramalkan, bahawa daya dan harapan Hussain untuk naik menebus kemerosotan-kemerosotan itu nampaknya menemui jalan gelap disebabkan kesempatan yang diberikan kepadanya untuk berbuat demikian sudah begitu banyak oleh studio Cathay Keris.

Bagaimanapun, sekiranya kemerosotan-kemerosotan itu dapat disedarinya, dan mahu pula dia meminta fikiran dan mengajak berunding dengan pengarah-pengarah yang sudah dianggap matang di studio Cathay Keris mungkin jalan gelap itu dapat diterangi.

"Kalong Kenangan" merupakan satu filem purba dongeng menurut khayalan pengarah dan penulisnya seendiri. Sungguhpun, banyak sudah filem bercorak purba Melayu dihasilkan pengarah lain di masa lalu, namun cerita yang ditonjolkan oleh Hussain ini sukar dimasukkan dalam fikiran apalagi untuk dijadikan perbandingan
di zaman sekarang.





YUSOF LATIFF & FATIMAH AHMAD



SALLEH MELAN & ROSE YATIMAH



MUSTAPHA MAAROF & SURAYA HARUN





FILEM-FILEM ARAHAN HUSSAIN HANIFF
Oleh: Mustafar A.R.



Ramai yang mencatat, Hussain Haniff mengarahkan 14 filem. Wikipedia, blog yang menjadi rujukan setiap mereka yang mahukan fakta yang tepat, pun tersilap juga. Mereka main bantai saja, tidak buat kajian atau research.

Dalam hal-hal sebegini setiap para penulis terutama penulis buku, harus berhati-hati supaya tidak tersalah fakta. Kalau sudah terlajak perahu sukar berpatah balik. Kesilapan yang dilakukan akan berterusan selagi pembetulan tidak dibuat.

Nasir Jani telah menulis di Sinar Harian panjang lebar (7 bahagian) mengenai kebagusan Hussain sebagai pengarah filem, Kliks Di Sini namun ia sudah jadi "kerana nila setitik rosak susu sebelanga", apabila dia mencatatkan "Hutang Darah Di-Bayar Darah" diarahkan Hussain, padahal oleh B.N.Rao.

Hussain menjadi pengarah 12 filem;
1. Hang Jebat (1961)
2. Dang Anom (1962)
3. Mata Shaitan (1962)
4. Korban Kaseh (1962)
5. Masok Angin Keluar Asap (1963)
6. Gila Talak (1963)
7. Dua Pendekar (1964)
8. Kalong Kenangan (1964)
9. Istana Berdarah (1964)
10. Chinta Kaseh Sayang (1965)
11. Jiran Sekampong (1965)
12. Udang DiSebalek Batu (1966)

Hussain bukan pengarah "Mabok Kepayang" (1963) dan "Hutang Darah Di-Bayar Darah" (1964). "Mabok Kepayang" diarahkan oleh S.Roomai Noor dan "Hutang Darah Di-Bayar Darah" diarahkan
oleh B.N. Rao.

Selain dari itu, tajuk-tajuk filemnya catatan sering bercelaru. Faktanya, ikut apa yang tertulis di credit title dalam filem, jangan gunakan ejaan baru. Mengelirukan. Kalau mahu digunakan juga, buat kurungan. Sebagai contoh: Mata Syaitan (Mata Shaitan).

* Dang Anom bukan Dang Anum
* Mata Shaitan bukan Mata Syaitan
* Korban Kaseh bukan Korban Kasih
* Masok Angin Keluar Asap bukan Masuk Angin Keluar Asap
* Kalong Kenangan bukan Kalung Kenangan
* Chinta Kaseh Sayang bukan Cinta Kasih Sayang
* Jiran Sekampong bukan Jiran Sakampung
* Udang DiSebalek Batu bukan Udang DiSebalik Batu

* Fatimah Ahmad paling banyak membintangi filem Hussain.
7 semuanya;
1. Dang Anom
2. Mata Shaitan
3. Korban Kaseh
4. Masok Angin Keluar Asap
5. Gila Talak
6. Istana Berdarah
7. Chinta Kaseh Sayang

* Rose Yatimah 4 filem;
1. Dang Anom
2. Dua Pendekar
3. Jiran Sekampong
4. Udang DiSebalek Batu

* Latiffah Omar 3 filem;
1. Hang Jebat
2. Kalong Kenangan
3. Chinta Kaseh Sayang

* Yusoff Latiff 6 filem;
1. Mata Shaitan
2. Korban Kaseh
3. Masok Angin Keluar Asap
4. Gila Talak
5. Dua Pendekar
6. Jiran Sekampong

* Ghazali Sumantri 5 filem;
1. Hang Jebat
2. Dang Anom
3. Mata Shaitan
4. Chinta Kaseh Sayang
5. Kalong Kenangan

* Noordin Ahmad hanya 2 filem;
1. Hang Jebat
2. Dang Anom

Filem terakhir Hussain, "Udang DiSebalek Batu" yang dibintangi oleh Mustapha Maarof, Rose Yatimah, Suraya Harun dan Ahmad Osman, mula ditayangkan pada 3 Jun 1966.

# Istana Berdarah" sumber ceritanya "Macbeth" karya William Shakespeare, tetapi Hussain mengarahkannya berdasarkan filem Jepun, "Throne Of Blood", yang diarahkan oleh Akira Kurosawa dan dibintangi oleh Toshiro Mifune, Isuzu Yamada dan Takashi Shimur.

# "Kalong Kenangan" sumber ceritanya dari kisah trajidi Greek "Oedipus Rex" karya Sophocles. Ia difilemkan semula oleh M.Amin bertajuk "Jahanam" dengan bintang utamanya, Sa'adiah dan
Noordin Ahmad.

# "Jiran Sekampong" sumber ceritanya dari filem "Peyton Place" yang diarahkan oleh Mark Robson dan dibintangi oleh Lana Turner, Lee Philips dan Hope Lange.

# "Korban Kaseh" sumber ceritanya dari filem Hindustan yang (setakat ini) tidak begitu pasti tajuknya.





MARI KITA MENONTON 3 FILEM HUSSAIN HANIFF -
"DANG ANOM", "DUA PENDEKAR" & "JIRAN SEKAMPONG"





DANG ANOM (Sumber: filem klasik)


DUA PENDEKAR (Sumber: filem klasik)


JIRAN SEKAMPONG (Sumber: ed LOkfc)



# Update akan dilakukan dari masa ke masa.




ANDA MUNGKIN JUGA MEMINATI


FILEM KLASIK MALAYSIA
berapa banyakkah yang masih ada?


SIPUT SERAWAK
begitu kecewa gagal jadi pengarah filem

A.R. TOMPEL
lawaknya mencuit dan menggelikan hati

R. AZMI
berada dalam kamar sepi dalam kesepian

AHMAD MAHMOOD
ahmad mahmood bintang di langit seni

LATIFAH OMAR
ikon era gemilang filem melayu


SALMAH AHMAD
kejelitaannya terletak didagu, ya tak?